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逃走的女人

7.3分 金敏喜,徐永嬅,宋宣美 2020年/韩国/剧情 

当丈夫出差后,Gamhee(金敏喜饰)与她的三个朋友见了面。她先去三位中的两位的各自家中见了面,而第三位则是在电影院偶然碰到。然而当她们像往常一样进行友好交谈时,各自的内心却早已七上八下、暗潮涌动。

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逃走的女人 短评
咯咯精
老娘累了 都啥玩意儿小聪明 我是猫我就拒绝出现在电影里
HarperDie
四星半。婚姻这个词组本身就包含了太多附加意义,而人作为自愿、非自愿、不愿缔结这样关系的个体,审视其的观念便大有不同。影片从金敏喜饰演的女主角出发,串联出不同女性,渐近渐远地反馈着婚姻的副产品。每一扇门的打开,都如嵌在肌底的银针,是治愈疗法,也可能满是生疼。而女主角与人反复交口的幸福生活,真的经得起过往的一丝碰触吗?是嘴上的不愿分离,还是内心的只想逃离?只剩下难以平复的波涛汹涌。
影解忧
“男人无用论”,不管是陌生邻居男人,还是年轻的男人,亦或是成熟的男人,甚至连公鸡在女人眼中都没有任何意义的连附属资格都没有的生物#70届柏林第六天第一场
Lycidas
Competition 女性彼此相处的时候都很舒适,但一旦谈起男人/面对他们对话就开始变得无趣,女性也进入或焦虑或愤怒或回避或推拒的状态。洪电影里power永远在男人手里,真的很没意思。但猫还是可爱的。
圆首的秘书
4.5 某种程度上可以当成是“《之后》之后”来看待,水准也是不相上下的。剧本上真的下了功夫,三组对话展开的过程也是两性关系越来越模糊的过程,男性们被谈论、被隐藏、被各种撅,女人们掩饰着、拒绝着、躲避着,想以海浪的声音让内心平静,奈何海浪本身从没停止拍打海岸。洪尚秀把自己和金敏喜撕成碎片放在电影里,角色每说一句话都让人都让人浮想联翩止不住想笑,跟阿莫多瓦一样都是虚构的大师。变焦出神入化,而咧嘴的猫成了这个手法最重要最奇妙的着力点。
blood orange
他们还是她们…金敏喜美的不行!PS:最佳导演奖👍
Peter Cat
洪尚秀-金敏喜组合的日常随笔,但除却这只猫,也不觉得这一部有什么点睛之处,日后还能记住。或许,金敏喜入侵更加彻底了,我甚至能想象这个剧本很多日常,是金敏喜转述给洪尚秀的。
Berengaria
不好意思我个人真的好喜欢啊啊啊啊啊啊💕
Summer
洪尚秀的流水线作品,还可以但没惊喜,在我心里和《克莱尔的相机》差不多。还是熟悉的聊天喝酒吃饭,熟悉的运镜。金敏喜作为一个他者,访问/观察三个不同身份(和导演离婚的女人、和建筑师暧昧同时被年轻傻逼诗人纠缠的单身女、和作家结婚的女人)的朋友的生活,有点意思但又感觉浅尝辄止。金敏喜发型造型都太大妈了吧,洪先生怎么可以这样对待女神厚!(感谢小伙伴带我蹭片看哈哈哈)
笑意
4.5 特别有意思!!观察式的镜头聚焦看似日常随意的人物对话,切入点特别小,人物的心理活动和各自背后的故事可以咀嚼玩味很久。类似于日本的“建前”(表面话)与“本音”(真实想法),两者之间的落差正是亚洲语境对话的有趣之处。为猫和邻居争论的那段实在太精彩了,最后zoom in看猫一脸无辜的表情简直神来之笔哈哈哈哈!
文森特九六
女人的走访,见证男人的背影。室内与室外,究竟该逃往何处,可以明确的唯有拒之门外的徘徊和凝固。看似女性视角的独立,可能的确出自金的构想,然她们内心的症结,仍是对男性无望的抵御,主导权依旧没变。洪究竟是更加的狡猾或呆痴,我倾向于前者,影像里愈加突出的金,到底还是被爱人赠与的假象“欺骗”,唯一的女性时刻,来自那只瞩目的猫咪,大家似乎也都理所当然的相信了全部。
朝阳北路黄圣依
看也行,不看也行。
把噗
撑把小雨伞看鸡,可太浪漫了。
Ada的B计划
在此之前,洪常秀无论怎样搬弄结构,仍是基于一些现实的关系和形象。而在这里,具体的讨论仍然在不断进行,具体的人物形象却被彻底剥离,几乎是一部用言论替代图形的安东尼奥尼作品,两者都通过压抑环境声确立了感官缺失的抽象情境。因此也很容易想到《奇遇》的母题,一个缺省值般的人。
無邊無際
柏林電影節主競賽 在大銀幕看金敏喜太開心了。金敏喜越來越瘦了,洪尚秀開始搞點幽默啥的了。
pucker
洪常秀第一部女性主题电影,三种感情状态的女人+金小姐,都表达了女性在感情中无法满足,三个男性“入侵者”打破女性相处时的自然与亲密。看同一场电影,第二次是真正在影院中逃走。金小姐真的打开了洪常秀认识女性的大窗,所以连换个发型,都要在电影最开始一顿猛夸。
十二辰子
终于有点喜欢洪尚秀了

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