7.7
电影 · 1992 · 奥地利
演员:亚诺·弗里斯奇 安吉拉·温科勒 乌尔里希·穆埃
简介:本片是导演迈克尔·哈内克的“冰川三部曲”之第二部。少年班尼(亚诺·弗里斯奇 Arno F...
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7.7分
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班尼的录像带 短评
2021-01-07
催眠之最
2021-01-07
评分:B 哈内克恐怕是在世导演中气质最接近哲学家的,从职业生涯初期开始,他冷峻克制的镜头语言,就不停在挖掘恶及伦理秩序的冲突。放弃庸俗人道主义的立场,而是朝人性深处去窥视。这使得他注定比同时代其他导演站在更好的视点上。
2021-01-07
汉内克的主题:“日常生活中的暴力”,父权结构的压抑与子一代的“反抗”(诉诸更高级的父权),特像此后的[Cache];媒介自反,录像既是人的视点也是记忆,这种机械性与对物和人体局部的特写一道体现了社会对人的物化/异化。无配乐,多用画外音与动力框构图,以及声音先行的剪辑方式。借鉴类型片。
哈内克在拍冰川三部曲的时候,肯定内心在高呼,中产阶级去死吧!!!!
2021-01-07
窃听风暴的爹,铁皮鼓的妈,生了个老无所依的儿子。录像部分很好。偷拍戏可以有很多的启发。想起不要和陌生人说话里的秃先生。
2021-01-07
想到了加缪的《局外人》。这个社会本来就是充斥着冷漠畸形的人的,只不过有些人正视之,有些人掩饰之。Benny不幸浮出了水面,于是被急于表现自己还有感觉的大众惩罚了。而更多的人却仍旧潜伏在水面之下。
2021-01-07
主题先行,意识形态大过叙事内涵。我依然觉得这种题材并不适合用电影,这种无法确保观众注意/关注某些重要信息的表现方式来承载。
2021-01-07
镜头用意有的地方过于明显而显得愚蠢
2021-01-07
8.0/7.2 片中人物突发的暴力,突发的情绪,简直令人来不及做出相应反应.
2021-01-07
或许是部传播学电影。媒介(摄像机)首先作为界面,被用来拓展电影表现形式,是一种媒介自反;作为“窗口”的媒介展示超真实的世界,人被暴露在拟像化的现实之中,对暴力习以为常,而媒介展示的暴力对人的消解又与现代人的冷漠无情自私等绞缠在一起,互为因果。暴力养成于此,后根植于人。
2021-01-07
一口气看完压抑得有点想吐,自毁倾向又要爆发....................
传媒中的暴力本质与人类心底的毁灭欲连同性欲的满足,哈内克所探讨的内容与柯南伯格的《录像带谋杀案》近似,同样涉及‘暴力“然而与柯南伯格的极端血腥大相径庭,利用画外空间和监视器内的镜面镜头对画面造成大量的留白,类似加缪《局外人》的人物形象,”门框“象征着封闭、压迫
2021-01-07
哦,原来这叫冷感电影
2021-01-07
7/10。如[伊甸湖][男孩不哭][晨曦中的女孩]告诉我们庇护罪行的平庸之恶远比极端之恶危害性更严重,侧旁敲击的信息处理不带主观。哈内克师承布列松的真传:主人公日志式的叙事方式,离开情节的视点与画外音铺陈(录像中气枪杀人),景框静止,演员无表情,暴力无动机,冷白色的置景构图投射内心的压抑。
2021-01-07
哈内克早期的[班尼录影带]极好地反映了他的冰冷风格和后期的主题,例如暴力的毫无来由和父辈对子辈罪行的遮掩。然而它最好的地方在于对影像与真实之间吊诡关系的反思:一方面影像的"假"让人与现实混淆,并促成了暴力的产生;另一方面影像却无比真实地记录了罪行。唯一不成功地是片子里浓浓的劝世意味。
2021-01-07
冰川三部曲之二 哈内克对犯罪语境中家庭伦理关系可能性进行探讨 班尼行为的奠基 在起首杀猪及美式恐怖片录影带中已给出暗示 片末的父子对话也印证这点:杀人纯粹出于好奇 在此人与猪之间并无区别 用前三分之一来压抑 到录像带里三枪响过 再到家庭讨论尸体处理 直到最终逆转 情感起伏如脱缰野马 不错看
2021-01-07
不咆哮的野兽。
2021-01-07
t682766d2 终于续期了,胡锐!!!
2021-01-07
三部里面叙事性最强的一部。嗯 我是说比起另两部 最不闷= =
2021-01-07
哈内克的《趣味游戏》前传。画面端正,冷酷到令人无法承受。