7.6
电影 · 2020 · 日本
演员:Morgan Maara 藤田朋子 吹越满
简介:园子温新片讲述导演小林正的新片“假面”招募演员,吸引大批想入行的女人前来报名,但是条件只...
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来源:
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2020年 内地 剧情
埃舍尔街的红色邮筒 短评
2020-11-20
如果说《地狱为何恶劣》,讲的年轻导演誓死坚守电影梦,那么《爱舍尔街的红色邮筒》就是讲如何拍自由的电影,还是少女如潮、热热闹闹,比起园子温其他电影,这部随和、轻便了很多,但依然好看,最后的声嘶力竭、精疲力竭爆发,又是园子温式的暴走。
2020-11-20
看到了《自行车叹息》里写着巨大“俺”字的白色旗帜,看到了《东京嘎嘎嘎记录映像》里涌上街头宣泄大喊的人们,更看到了园子温对于“撕毁电影性”这件事是如何做到的。“园子温还是那个园子温呢”“园子温一直在重复园子温”此类话充满着二元性,可《老子就是园子温》。
2020-11-20
近年散文式的拍法中,将个人主题的重现与概念、结构上的追求结合得最好的一部吧。再一次的剧团、再一次的弑父、再一次的我字旗、再一次的lemon song……看到再一次的涩谷街头手持被捕时忍不住大哭,真的没有愧对当年自称大岛和寺山门徒的本心。
-,为生成在场做足了有意识与无意识的工作,唯独无法生成。变成扁平的摄影机不要停,与最差档的费里尼同理。
其实是园子温写给电影的一封另类情书
2020-11-20
以元电影的视角搭建叙事,承载园子温电影叙事元素的整合,有对早年间创作精神的凶猛回望,亦能看出对日本商业电影制作的愤慨。《埃舍尔》是写给电影的情书,亦可视为园子温(和其作品)的一张名片。
2020-11-20
75/100,园子温总爱借助他独有的趣味性和清新感去做着细节置换的游戏。像这样带有Meta元素的片拍起来也是得心应手了,以剧场训练为由捕捉人物情态,虚构的演绎或真情的嘶吼,藉以视听手段制造了“场”。问题还是在没有让人更惊喜的东西,毕竟有时候真的会感觉太重复了,这一点上不如前作《在无爱之森呐喊》,尽管该片同为作者风格的整合,更类型化的方法则更为讨喜。 (Mala居然参演了此片,她一出镜我就花痴脸wwww好喜欢她
2020-11-20
园子温令和寺山修司了
2020-11-20
从散落参差不齐的诗篇汇聚起来走入画幅之中,无疑「赤いポスト」的「赤い」赋予了这种无人知晓的拔千钧之力:父亲自杀了,但无人知晓我的快乐;我要当女主角了,但无人知晓我的决意;我的青春以破处而壮烈结束了,但无人知晓我的史诗;这个狗屎的世界要完蛋了,但日常的秩序依旧还他妈的在硬撑着……无论后果如何,这样来自画幅外的力量曾经冲破过银幕来到现实世界,仿佛电影媒介从不存在,又或者存在于每个无人知晓的个体力量里。确实,园子温的始终如一是值得被珍惜的。
园子温还是以拍摄电影的激情作为背景,将群众演员的不同追求和梦想穿插在一起,最后在正式拍摄走入咆哮体,鸡飞蛋打。影像在手持DV和手机间游走,没有血腥,只是对独立电影和群众演员的赞歌。这两年园子温真得敢拍出一些新的东西了,而不是像《爱与诚》《新宿天鹅》在漫改,音乐,明星和玩闹中放弃自己的才华。
2020-11-20
用力去扭曲的姿态影像:一种朝向原初的凶猛力,撕毁身份的最后一道裂痕。而受画框所约束的那些面孔,继而浸没在多语的情绪,在视线中迷失,又在“演技”场外召回了愤懑-放荡。我们习惯跟随着摄影机穿梭于房间/场所,禁不住游走在每个"他者"的身旁去摄取——捕捉虚假的景观,我们享受着同一个在场。对着电影开枪的你又站在何处?为何又牵手走进涉谷街头,呼喊着过去的宣言,因失焦而停滞的镜头——奔跑的速度触碰到涉谷了吗?
2020-11-20
幽灵有意将每一个分子与分母创造链接,分母缺乏统治力,无法达成默契,而是分子胁迫分母,谁是园子温?
2020-11-20
.xltt.tv,蛤
2020-11-20
反套路爽片啊,结合了《冰激凌和雨声》的凌厉转场和《摄影机不要停》的狂奔不息。脑残真爱粉俱乐部成员看到的幽灵在最后才让人恍然大悟,两大素人女主角粗暴演绎爱与死亡的个人主题曲。
9/10 园子温送给所有群演的一封情书,同时又是启发每个平凡的人都是这个世界的主角的一支宣言。当故事的结尾电影和现实的界限已经彻底模糊时,两个时空真的融合在了一起。园子温近十年内最好的作品。
2020-11-20
终于等到了!!!这是拍《地狱为何恶劣》的那个园子温!!!不用乱飚的血浆照样可以这么疯!!!像解除了封印一样,用力地奔跑,声嘶力竭地呐喊,群魔乱舞的癫狂众生相!!!磕了药一样嗨到停不下来!!!想做什么就去做啊!!!这才是极尽浪漫的园子温!!!starto!!!
2020-11-20
将诸多群演串联缠绕,形成的强势场域不仅仅是“正道电影”演艺之外的生猛活力,也通过不同角色的个人经历将作者的数个创作母题投射,伴随着让剪辑的力量折服于不停机的长镜拍摄,一种新世纪前的园子温再次以影像制造、行为艺术、社会活动的多重姿态回归,业余演员的面试让电影和导演重返未经雕琢的动物凶猛与激昂斗志,最终“元电影”不向一切低头和妥协的“邪道”撕破了惯有商业制作的陈腐规矩与畏手畏脚,尾声冲上街头呐喊的那一刻,影像重新解放了影像,园子温重新解放了园子温。